▲塔内仰视 © 金伟琦

　　祖山木佛博物馆位于秦皇岛祖山风景区济心寺，是一座特殊的寺庙博物馆。济心寺的历史可追溯至宋代，它于半山之上远眺着城市与渤海，遗世而独立，是祖山风景区重要的旅游节点。现状寺院于2002年原址重建，寺院整体坐西向东、依山而建，形成三进院布局，博物馆就坐落在寺庙建筑群的最后一进。

▲主入口视角 © 金伟琦

▲首层视角 © 金伟琦

▲首层视角 © 金伟琦

　　作为博物馆的主要展品，香樟木佛的来历颇有渊源，原是日本收藏家赴浙江东阳定制的木佛雕像。佛像在日本辗转几十年，业主将其全部购回，并在反复思虑后，决定将其落户在祖山济心寺安置。改造之后的博物馆将成为传统寺庙功能的补充，在这里，人们可以祈福静心，可以观赏雕刻艺术，也可以冥想禅修，感知中华文化的智慧和哲学。新的空间为游客提供更为丰富、多层次的寺庙游览体验。

▲塔内细部 © 金伟琦

▲塔内视角 © 金伟琦

　　博物馆的室内环境照明做了相应的匹配设计。在自然光较暗的环境中，通过人工照明更好地营造出空间的静谧感。建筑外侧玻璃上粘贴了透光率为9%的透光膜，减少自然光量进入。

　　设计师采用柔和而暖色调的照明，使整个博物馆显得温暖而舒适。灯光增强了佛像的质感和色彩，使其更加鲜明和立体感，同时营造出一种庄严肃穆的氛围。

▲塔内细部 © 王宁

▲塔内主视角 © 王宁

▲塔内仰视 © 王宁

▲塔内仰视 © 王宁

　　用于集中展陈木佛像的主殿是一座框架结构的仿宋式建筑，大殿面宽30米，进深16.8米，殿内设有两层环廊及楼梯，围合出中部挑空高度近20米的高大空间。建筑师借鉴了“塔”这一建筑原型，在大殿中创造了一座空心佛塔，作为立体展陈木佛造像的主要载体。佛塔平面呈椭圆形，共七层，逐层向上收束，汇聚于矩形的佛殿空间顶端。佛塔内部以曼陀罗作为意向。曼陀罗意为坛场，即一切圣贤、功德的聚集之所，代表了佛教文化的宇宙模型。

▲塔内主视角 © 金伟琦

▲塔内视角 © 王宁

　　佛塔首层以6米高的四面千手观音的坐像为中心，周边错叠环绕30尊观音化身立像。结合佛像的尺度和位置设置了特定的佛龛——拱洞开口，以及由塔身延伸出的花瓣形底座来承托木佛。在重点展示木佛的同时，避免给人过于耀眼或刺眼的感觉。在木佛的周围设置了适当的照明点，以突出木佛的轮廓和细节，但并不过分强调，保持整体照明的柔和性，以使观众能够专注地欣赏木佛。

▲塔内细部 © 王宁

▲首层视角 © 金伟琦

　　佛塔在五至七层集中展示圣观音造像。第五层中心位置为两尊圣观音的坐像。最小的圣观音像被置于第六、七层，匹配制作了枝叶般的金属支架展陈。塔的顶端结束于层层退晕的光线。至此，当游人于塔内驻足观赏，如花瓣般的佛座层层汇集于顶端的一处光明，万象森列、圆融有序，构建出崇高、无尽、深远的禅境。

▲首层视角 © 王宁

▲塔内夹层 © 金伟琦

▲塔内夹层 © 王宁

　　塔身全部采用隐藏式照明，用灯光勾勒出建筑的结构美感。塔尖的穹顶设置了三层灯槽，灯槽的颜色逐层变浅，从而营造出渐变的向上的感觉。设计团队在仓库中做了多轮照射角度、光束大小、照度和距离的测试实验，最终保证每一尊佛像均有较好的照明效果。

▲首层视角 © 金伟琦

▲回廊视角 © 王宁

▲塔内细部 © 金伟琦

　　设计围绕流线设置五处投影，分别展示观音手势、观音四大修行地等内容，进一步丰富游客的观览体验。通过用灯光投影的方式，凸显出观音的纹理和形状，展现出精湛的雕刻技巧和艺术魅力。

▲讲经堂主视角 © 金伟琦

▲讲经堂主视角 © 金伟琦

　　博物馆两侧的耳殿被定义为讲经堂，是博物馆公共教育活动的重要补充。设计利用了耳殿建筑近 11 米的高度特点，在靠近天花的位置悬置四面发光经文金属板，并利用镜面反射材料进一步拔高了空间，营造出亦真亦幻、颇具未来感的艺术空间氛围。四周墙体均为暗色吸音板，为讲经堂营造了良好的光学与声学环境，补足了博物馆的功能和精神属性。

▲讲经堂细部 © 金伟琦

　　设计以当代全新的方式诠释了佛文化艺术的精神魅力，让人们沉浸其中，游历、静思、冥想，回顾自己的内心世界。

项目名称：祖山济心寺·木佛博物馆

项目地点：秦皇岛祖山济心寺

业主方：青龙满族自治县祖山新朝旅游发展有限公司

设计方：建筑营设计工作室

主持设计师：韩文强

项目设计师：王同辉

室内设计：王同辉、曹冲、魏杰、徐也(驻场设计师)

景观设计：王同辉、曹冲、韩飞

照明咨询：董天华

结构咨询：张勇

机电咨询：江茂、郑宝伟

导视设计：王同辉、刘璇

雕塑配合：秦华勤

施工单位：中建八局

建筑面积：1657平方米

设计时间：2019.12——2020.10

建造时间：2020.11——2022.03

摄影及摄像：王宁、金伟琦、肖石明

编辑：何美玲