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IES获奖作品独家揭秘;“马”上的光影故事

2018-06-07    

中国照明网原创

   作者:梁洁莹  

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导语: 从东方出发,一路向西,中国照明设计走的平实而又不凡。越来越多的中国设计出现在国际照明奖项的舞台上,与西方设计相比,毫不逊色,甚至有所超越。这些的作品诠释的不仅是设计师对光影的迷恋,还有对设计精神的信仰。

  从东方出发,一路向西,中国照明设计走的平实而又不凡。越来越多的中国设计出现在国际照明奖项的舞台上,与西方设计相比,毫不逊色,甚至有所超越。这些的作品诠释的不仅是设计师对光影的迷恋,还有对设计精神的信仰。

  5月中旬,中国新兴建筑工程有限责任公司设计院照明所所长高枫收到了一封来自大洋彼岸的邮件,让他欣喜而又感动,因为这是一封获奖通知:由他的团队主导的无锡江阴海澜集团马术博物馆收藏馆照明设计项目获得了IES Merit Award奖,又一部中国设计作品站上了国际顶级的奖台。

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中国新兴建筑工程有限责任公司设计院照明所所长 高枫

  “小小的项目,承载着大大的梦想”。IES照明奖是当今全球最权威的三大照明设计奖项之一,其中IES照明奖是三大奖项中历史最为悠久的一个,代表了当年全球最高设计水平,所以获得IES照明设计奖一直是高枫的梦想,也是他从业来一直努力的方向。

  此次获奖的项目,高枫团队投入了大量的时间和精力,再加上业主、总包及各方面的配合单位通力协作才最终取得今天的效果,所以此次获奖对高枫团队来说意义非凡。那么,有实力拿下IES Merit Award奖的项目到底具有什么特质?它为何能博得评委的青睐?中国照明网采访到了高枫,听一听这个获奖项目诞生前后的故事。

  马文化博物馆:光影对立

  2016年初,高枫通过工程总承包单位接触到了无锡江阴海澜集团马术博物馆收藏馆照明设计这个项目,然后就从前期的室内设计阶段开始配合业主和总包方进行灯光顾问工作。

  由海澜集团投资兴建的海澜国际马术俱乐部,是目前国内首家集马术训练、表演、比赛以及健身休闲度假为一体的标准型、国际化、综合性马术表演运动基地。马术俱乐部内有标志性建筑和雕塑,大型的文化广场,夜间还有号称中国最大的女子广场舞,海澜集团转型文化产业后,整个总部基本上是欧式建筑,这些建筑都是很好的照明设计载体,当时也完成了一部分的建筑及景观照明。

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马术俱乐部内部夜景1

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马术俱乐部内部夜景2

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马术俱乐部内部夜景3

  高枫团队所承接的项目要做的是无锡江阴海澜集团马术博物馆地下一层收藏馆的照明设计,收藏馆是一个3000平米的马文化展览馆,展馆内主要展示中国古代马文化展品和欧洲的手工装饰马车。整个展览馆分为六大区域,分别是陶马厅、彩马厅、珍宝殿、陶俑厅、马车厅过渡区、马车厅。业主希望展品是漂浮在展览空间中的墙壁上或者地面上,让游客有一种时空穿越感,穿越到古代用心灵去感受马文化。

  由于展馆被分割成六大空间,灯光设计既要解决各个空间里的灯光互相不干扰,又要保障游客的游览动线的照度,同时实现展品是漂浮在空间中的效果,这种尺度把握的难度比较大。

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  高枫决定采用明暗对比的手法,强化被照物的光影关系,在灯光中强调展品的明与暗、虚与实的结合,并在灯光设计中融合中国古代道家阴阳五行的思想,让展品给游客的第一感觉是一种尖锐的光影对立,但细细品味之后又是一种融合统一的光影感受。

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  展厅内的灯光是通过WIFI实现手机智能总控的。控制分为两种展示模式,分别是清扫模式、展览模式。管理人员可通过手机APP智能控制对场馆内的灯具回路进行灵活监管和控制,不受时间和距离所限。展柜内的每个灯具回路都可通过手机智能调光APP进行明暗调光。而且对于以后更换展品后预留了调试的明暗空间。

  这个项目设计中所有的灯具光源都是LED光源,清扫模式和展览模式的功率密度值分别是2.1W和1.3W,功率密度值标准远低于中国的博物馆照明标准中的功率密度值标准。展柜内的所有灯具都是嵌入在展柜中进行隐藏的,把灯具轨道与展柜进行融合,尽量避免游客在展柜外看到灯具。灯具在柜子内可左右移动并可进行270°旋转,有利于后期灯光调试和更换展柜内的展品后的灯光调节。展厅内的顶部天花的颜色为黑色,天花上的灯具和轨道都选择黑色的,尽量弱化灯具对空间的影响。同时展厅中的每套灯具都根据展品的大小不同而选择不同光束角的灯具,做到尽量降低眩光。

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陶马厅1

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陶马厅2

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彩马厅入口

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彩马厅内部

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彩马厅浮雕1

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彩马厅浮雕2

  在设计阶段中,高枫团队也遇到了困难:时间紧。室内设计定好之后给到照明设计预留的时间相对较短。在这种情况下,高枫带领团队在室内设计图纸出来前就紧密的进行节点配合,把灯具的安装尺寸和安装高度、安装位置基本上都跟室内设计进行沟通,所以在室内设计师出完室内图纸的时候,灯具点位布置图和灯具安装节点也在很短的时间出来了。

  室内展厅的布置阶段和壁画以及景观雕塑的过程也是比较曲折的。由于业主对室内设计中的展柜及布置方式有很多个人喜好,所以会遇到一种情况是室内造型、展柜等配景载体刚做好,业主觉得不满意,然后就马上拆了重做,照明设计也得马上调整方向。正好高枫那段时间不是很忙,便一直在在工地上盯着做调整,陆陆续续的呆了快2个月时间。最终的效果和进度在大家齐心协力的配合下还是得到了一个比较圆满的结果。

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收藏馆入口

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陶马壁龛墙1

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陶马壁龛墙2

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陶俑厅入口

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陶俑厅内部

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马车过渡区

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马车展示区1

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马车展示区2

  对于这个项目最终的整体效果,高枫还是比较满意的,业主也是相当满意,听说一有重要嘉宾来就领到马术博物馆去参观。当然,高枫觉得还是有可以改善的地方,比如说中式展厅的壁画上的洗墙灯的灯与灯的连接处有暗区等一些小瑕疵。作为设计师,永远觉得它还能做的更好!

  博物馆照明:重环境光

  对于博物馆照明这种类型的设计项目,高枫分享了三个要点:第一,要跟项目的本身主题相扣,不同主题的展陈所呈现的灯光氛围不一样。例如历史博物馆,灯光氛围就应该厚重感强一点,色温控制在3000以下,现代展品的博物馆灯光就应该明快一点,整体均匀度高一些,色温应在3000K以上;第二,要结合不同的被照载体选择不同光束角的灯具,尽量将灯光控制在展示区域内;第三就是对灯具的品质一定要求比较高,灯具的显色性、光束角、是否可调光、紫外线强度等要求。

  与其他照明设计不同,博物馆照明的环境光很重要,环境光的设计要恰到好处,既能让参观者满足功能照明的需求,又要突出被照载体,对光的把控就比较高了,这一点跟室外照明不一样,我们所的一大部分照明设计业务是城市建筑室外照明,环境光几乎对室外照明的影响不会太大。

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珍宝殿入口

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珍宝殿内部1

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珍宝殿内部2

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珍宝殿出口

  设计呼吁:有所为,有所不为

  从业以来,高枫先后参与或者主持过全国近二十个城市的照明规划设计。他坚信,光与影是并存的,光与影结合才能让观赏者更加舒适,才能演绎更加美丽的灯光故事。让城市大背景成为影子,灯光营造的部分是精彩的部分,光影融合相得益彰。

  对于目前国内的照明设计,高枫谈到,大城市的照明设计同质化严重,几乎每个大城市都想做城市户外大电视机。高枫不反对城市建媒体幕墙,但是他认为不是每个城市都适合城市媒体立面。比如说西安,西安市没有一个合理合适的最佳观景位置,西安没有大江大河大海,城市做满了电视机,就只能带来城市光污染,严重的扰民和资源浪费。

  还有则是个别的三四线城市,为了赶政治任务,几乎不讲究设计,只要能把效果图画出来让领导通过,就开始往上装灯,更有甚着只要求亮了就可以,越亮越好。这两个问题都是高枫认为如今城市照明设计中特别突出的。

  那么如何解决这些问题呢?高枫觉得,作为设计师要有所为和有所不为,不能为了一味的追求工程巨大和迎合业主的审美去做设计,要坚持自己的底线,追求灯光设计的本质。他还要呼吁,业主应该多给设计师一些时间,不能要求说一个城市半年亮灯,一个月出完设计方案,一个月出施工图等等。设计是需要实地调研现有资料、精雕细琢的把握方案、方案结合实际情况出具施工图、现场灯具反复实验效果等多项把关,才能出好的作品。

  未来设计:技术和人工智能的融合

  “中国城市景观照明建设可能在下一阶段因国际或国内大事件还会有一波的市政照明建设高峰,但终归业主和老百姓会视觉疲劳,回归理性。”高枫说道,在经历一个高速发展的时期后,人们的艺术审美意识的提高,对景观照明设计的要求会越来越高!

  未来,随着技术的进步和人工智能的替代,在建筑施工阶段预制灯具,让建筑建成后,白天是建筑原有的形态,吸取太阳的能源,夜间自动发光,人类能随机变换建筑夜间的形态、颜色等效果变化,在一定的时间节点内,夜间建筑只是一个展示载体,创作自己想要呈现的效果,人类都成为了设计师或者艺术家,让人们的生活环境成为更理想的宜居环境。

  记者手记:

  “生活中不缺少光影,缺少是那么一方明与暗之中久违的优雅。”高枫团队把这份优雅做到了,把这个项目里的光影故事篆刻在了这座博物馆的脉络之上,也写进了逝去的文化时空之中,用光将那些传承百年而来的故事永恒地诉说下去。

  正如美国现代建筑大师路易斯·康所说:“ 光是唯一的光,因为它有情调,能给人提供统一的背景,使我们得以与永恒相接触,光是所有生命的源泉,也是世界存在的创造者。”


来源:中国照明网原创

   作者:梁洁莹  

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